3.3.11

[17] Novela y cine negro


Acaba de salir publicado este libro. Género negro para el siglo XXI.
Nuevas tendencias y nuevas voces, en el que colaboro con un artículo dentro del capítulo La actualidad del cine negro: adaptaciones, reescrituras y nuevas tendencias.

[Editan Javier Sánchez Zapatero y Àlex Martín Escribà]


 

Un extracto:
Interferencias entre Reservoir Dogs de Quentin Tarantino y la novela Cut and Roll de Óscar Gual: la disolución como operación creativa y medio de representación de la representación fílmica.

[...] Ahora bien, puede decirse que la inflexión estética que supuso la incorporación de los medios tecnológicos, como ámbito de trabajo y exploración, dentro de la praxis fílmica tuvo lugar con notable anterioridad -segunda mitad del siglo XX- respecto a su correlato literario, en términos de renovación. Fue entonces cuando se incorporó el concepto de "expandido" en relación a las prácticas literarias, de manera que sólo a partir de esta nueva incidencia de lo visual-digital en lo literario podemos entender hoy en día la superación -hablamso de edición y diseño de los textos- de una concepción superficial del espacio de escritura; que hasta hoy ha sido la más aceptada.

Como consecuencia de esto mismo, apareció una nueva dimensión a considerar que, quizá, es ahora cuando empieza a explorarse de manera generalizada: una forma de expresividad añadida que algunos críticos, entre ellos Vicente Luis Mora (2008: 63), han llamado "textovisual", y que consiste en la conjunción de "texto e imagen en lo horizontal y una continuidad de artes, ciencia y tecnologías en su semántica vertical". Esto es, un ajuste estructural que retoma los patrones del cine expandido para ampliar la experiencia literaria a través de la incorporación de los dispositivos tecnológicos. Tanto es así, que la recepción continúa muchos de los presupuestos iniciales que acompañaron conceptualmente a esta otra consideración del cine, como serían la abolición de las fronteras entre disciplinas artísticas o la consecución de una experincia sinestésica, total.

[...]

Tanto es así, que en el texto de Óscar Gual, el propio desarrollo de los hechos sigue una lógica de corte e incisión que nos remite tanto al título de la obra como a su propia estructura. Un loop hermenéutico que se expande más allá de sus límites formales; pues en los dos casos (la novela y la película) encontramos dos textos que, aunque de naturaleza diferente, gravitan en torno a una escena determinada, que es la que aquí analizamos: el "prólogo" fílmico de Reservoir Dogs, que constituye el sustrato referencial de ese otro prólogo o "track 0" de Cut and Roll.




[págs. 211-217]